明治開化 安吾捕物帖

明治開化安吾捕物帖
作者：坂口安吾


會看到這本 是因為本季秋番的動畫《UN-GO》實在是太合我胃口 (對 我就是這麼宅)
一星期的一集都忍不住讓我看個三遍以上 總是耐不住性子期待下星期的到來
當然也很想知道坂口安吾在當個時代到底寫出了怎麼樣的內容
索性直接衝原作 沒想到竟大相逕庭

「捕物帖」源自日本江戶時代的「捕物帳」 是日本獨有的偵探小說形式
當時日本尚未與西方科學文明接觸 捕頭只能憑直覺和單純的推理找出真兇
而此書的背景在明治維新 西方文化的介入而開始產生多元色彩的時代
由結城新十郎與友人 對案件進行抽絲剝繭的新古典冒險

新十郎是喝過洋墨水的時髦紳士 思想與所見也較其他人來得開化
對於案件的來龍去脈 總是分析得有條有理
當警察們對案件陷入膠著時 又是煩請他出面的時候
所以不管是男人女人 都為這樣走在時代前端的人物著迷

他的好友花迺屋因果是個喜歡湊熱鬧有點惡趣味的文人 在書中給我的感覺相當活潑
只要新十郎一接到新的案件 他也跟著跑第一

習武之人泉山虎之介被警察總署聘請為武術指導
頭腦簡單四肢發達 相當崇拜勝海舟

勝海舟是四位主角中 最讓我歡樂的一名(大誤)
他學識淵博 但全書閱畢後只讓我覺得是個中二
每當虎之介帶著一頭霧水的謎團來拜訪海舟時
總是沉穩的聽取報告 一邊從容的放血養生 再緩緩地做出漂亮(但錯誤)的推理!!!!
以為看穿這一切而得到第一手真相的虎之介 帶回現場正想大放厥詞時
新十郎卻又翻新了整套理論 取得真正的核心
事後的海舟在聽取虎之介的轉述後 便緩緩地自圓其說
一切都是條件不足造成他的霧裡看花 和他本身錯誤判斷無關
這樣的雅量讓虎之介依舊崇拜他的高尚 XDD

就時代背景看來 其實與《UN-GO》的舞台有明顯的不同
各個角色也被重新詮釋過
當然小說裡闡述的多 想像空間也跟著活躍
改編後的動畫 等看完原作再回頭來追這星期的第三話時 反而覺得遜色了許多 ORZ

《明治開化安吾捕物帖》為後來時代推理小說的先驅
但遺憾是我目前仍未找到台灣相關出版社編譯的下集作品

2011年10月起 改編的動畫《UN-GO》於日本放送中

巴托比症候群 Bartleby y compañía

巴托比症候群
Bartleby y compañía
作者：安立奎．維拉馬塔斯（Enrique Vila-Matas）


巴托比症候群 是一種讓能讓每個文學論壇中的佼佼者 頓時失去寫作耐心
極端地拒絕寫作 重症者甚至終其一生再也無法提筆
也有被強烈負面情緒擊沉後 從此走進「無」的境界

這個病症當然是男主角的瞎掰 來自美國作家梅爾維爾的《錄事巴托比》
敘述巴托比是在律師事務所工作的職員
當老闆分配工作時 他總是以一句「恕難從命」擋下所有職務 卻還把辦公室當成家
因為王爾德曾經說過「什麼都不做是全世界最困難的事。」

《巴托比症候群》的內容敘述男主角在年輕時 曾經一度出版過暢銷書小說
卻因為心靈創傷 拒絕再寫 直到某天開始寫日記
寫下他這段生病的心路歷程 並同時點名其他歷史上同病相憐的文學大師們
把大家一起拖下水 證實他的確被重症吞噬了寫作能力

所以這本書在印刷的排版也相當特別
就本文的日記部份字數不多 但卻佈滿了52則長篇大論的註腳
因為是註腳
所以內文印刷的上半部是空白的 全都填滿在下半部1/2的所在
註腳的內容 也是書裡最有趣的地方

雖說是病症 其實就是將藉口合理化
內容寫到有的作家在一砲而紅的同時 版稅進帳滿滿 接著越來越勢利
變成一種惡 形成病態 腦裡充斥的再也不是篇篇錦繡
最終演變為巴托比

也有找不到寫作的理由 就胡扯那「說故事的叔叔」不在身邊
所以一直無法發表新文 

選擇沉默也是一個方法
據說思考的越多 寫得越少 怪不得我最近也跳過了幾本早該寫完心得的書(誤)
像柏拉圖與亞里斯多德說的「終日無所事事」 更是上乘藉口
因為沉思是唯一掛心的事情
所以所謂的無所事事 反而成為世界上最難實現的夢想

有的作家在封筆後 嘗試轉行 將筆名埋葬
從想像回到真實 停止寫作
有的則是頻頻無法擬出理想的結局
最後創造出「未完待續」的謎團

另外還有報社或名人的評論似乎比作家更了解作家
這點其實在台灣已經成功落實於記者與名嘴的生活圈
瞎掰過了頭 反正總有人迫不及待地長篇大論
彷彿對於當事人的心意再明白不過 接著便滔滔不絕
作家也順風行個方便 省去為無法寫作找藉口

書中黑色幽默的筆法 揭露作家們各種無法寫作的症狀
然而像巴托比症候群這樣的藉口其實也存在於日常中
很多事因此被自我說服 被迫 或無奈只能選擇放棄
但同時也是對於另一項機會成本的實現 選擇走向另一個未知 或索性別無所求

「我不寫，故我在」
是作者在全書最後 留下的矛盾結論
如同托爾斯泰所說 「做你所當做的，無論發生什麼事」
懂得為生命珍惜時光 及時參與與泰然面對每一種安排 肯定自我的價值
才有資格為生命略說一二

朝霧 あさぎり

朝霧
あさぎり
作者：北村薰 (北村薫)

等了好久 終於盼到「春櫻亭圓紫與我」這系列的最後一集啦！(灑花)
時間過得真快 這回女主角也進入社會新鮮人的行列～

在這作品中 雖然都是以推理為主的系列作
可是怎麼看都像是「我」與「圓紫大師」在談心約會一直都在一起的故事嘛
但又沒有進一步的互動 看著我這個讀者都要煩躁起來了

女主角照舊一樣是對日常生活小事鑽牛角尖(誤) 自我的讀白碎碎念也很多
這回也有更多人陪她一起沒事找事做
我說妳長這麼大了也該學學什麼叫不求甚解 在這個社會知道的太多未必是件好事喔!!!!!!(拍桌)

與前作的長篇不同 又回到剛開始的短篇作
所以本書的內容共計三篇 如下：


●山眠

繼上回解開了田崎老師在文人著作中的迴圈之後
隨著前輩天城小姐一同受邀來到家中 與老師聊著俳句裡的心情
又 在社區兼任俳句教學的本鄉校長退休了 也不打算再鑽研俳句
寫下了「回顧生涯 寫遍十萬冗句 盡付山眠」作為人生的寫照

感傷的事比起美好的事物容易引人共鳴 悲劇英雄總是輕易擄獲人心
天不愁人人自愁 被拉進哀傷的漩渦裡
學習以客觀正面的角度 追求真正美好正向的力量


●奔來之物

赤堀小姐將自己的情感隱藏在寫作中 把文末的謎題留給眾人
為求解脫 背叛的定義也顯得模糊 怎樣的程度才值得原諒

在這篇裡 我特別喜歡藉由前輩口中提到的 兩則古典文學中的「些許」
一則是光源氏迎娶三公主 又回頭請求紫之上的原諒 此時的紫夫人「些許，露出微笑」
另一則是竹取物語中 男子求愛不成反摔死 最後得到公主的「些許憐憫」
兩個女人的應答 都刻意顯得做作 場面話 
雖然將面子做足 也搬了臺階 卻感覺只是為了吐出個交代 有些敷衍了事
也描繪出情感在心中的矛盾與掙扎


●朝霧

女主角太閒 又去亂翻到祖父的日記
在祖父青澀的年代裡 也埋葬著久遠的情懷

在日記裡 常常提到的少女小鈴 為祖父留下了一長串的奇妙文字
因苦於表達 便輾轉透露出愛慕的心情 以詩歌埋葬自己


老實說 因為一直抱著閱讀言情小說 這樣錯誤的心情 在追逐這個系列
看到最後女主角和圓紫大師一直不在一起 還企圖為女主角的心事埋下伏筆
到底這兩個人是在耍什麼心機 實在是讓身為讀者的我很錯愕!!

雖然從第一集就說明了大師的小孩都這麼大了 卻又頻頻讓這兩人充滿交集
身為公眾人物的大師又不害臊地一直搞小動作 哪有私交這麼糾纏的啦
搞得讀者都霧裡看花 傻傻分不清楚
難不成朝霧中 也是為誰在埋葬了私密情懷?
其實這才是北村薰為這系列所留下的最大謎團吧!!!! (指)



繼續閱讀：

「春櫻亭圓紫與我」系列作

→ 空中飛馬 空飛ぶ馬
→ 夜蟬 夜の蝉
→ 秋花 秋の花
→ 六之宮公主 六の宮の姫君
→ 朝霧 あさぎり